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1967年,法国电影界掀起了一场实验风暴,让·吕克·戈达尔的《周末》横空出世。那时的戈达尔,已是享誉国际的电影人,评论家甚至戏称,电影史将从此分为“戈达尔前”与“戈达尔后”两个阶段。作家阿拉贡的赞誉、哲学家萨特的评价,都指向了戈达尔对电影的颠覆性创新。然而,《周末》远非一部简单的电影,它更像一场对电影传统的公然挑战。戈达尔刻意放慢节奏,打破叙事流畅性:两个清洁工对着镜头漫谈,一位女性袒露狂欢细节,长达数分钟的镜头,令人猝不及防。 他以此抗议好莱坞电影的快节奏、迎合性,认为它们是麻痹观众的工具,助长资产阶级的剥削。戈达尔的目标是彻底解构电影,他要用“不像电影的电影”来唤醒观众,直面现实的残酷与复杂。那些令人困惑、焦躁不安的时刻,或许正是他想要传递的信息——电影不该是逃避,而是思考。
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